Ogni volta che si parla di stabilizzazione, si scatena il dibattito.
C’è chi la considera imprescindibile e non saprebbe girare senza, c’è chi invece la detesta completamente.
Perché opinioni così opposte? Secondo me serve fare un po’ di chiarezza.
In questo articolo ti spiego le varie tipologie di stabilizzazione, quando sono davvero utili e quando lo sono un po’ meno.
Canon, infatti, offre tantissime possibilità diverse: si parte dalla stabilizzazione sull’obiettivo e si arriva fino a quella in post produzione, che sfrutta i metadati della camera.
Andiamo con ordine e vediamole tutte, passo passo.
Stabilizzazione ottica: tutto inizia nell’obiettivo
La prima tipologia è la stabilizzazione d’immagine degli obiettivi, la cosiddetta Image Stabilization.
Il funzionamento è semplice.
All’interno del barilotto, le lenti di vetro sono costruite per compiere piccoli movimenti; questi movimenti compensano i leggeri tremolii delle tue mani e li eliminano.
È una stabilizzazione che agisce prima del sensore, direttamente nello schema ottico.
Dove dà il meglio? Sui teleobiettivi, dove anche il minimo movimento rischia di compromettere una ripresa stabile e perfetta.
Attenzione però: non tutte le ottiche ce l’hanno.
La stabilizzazione influisce sulla costruzione dell’obiettivo e su alcuni suoi parametri.
A volte è fondamentale, altre volte conviene rinunciarci per avere un’ottica più compatta.
IBIS: la stabilizzazione al sensore
La seconda tipologia è l’IBIS, ovvero In Body Image Stabilization.
Si tratta della tanto acclamata (e tanto odiata, a seconda del punto di vista) stabilizzazione al sensore.
Qui parliamo di una stabilizzazione meccanica vera e propria.
Il sensore è dotato di un meccanismo che lo fa muovere leggermente su diversi assi.
In questo modo controbilancia i movimenti dell’operatore e riduce al minimo oscillazioni e tremolii.
Sei un content creator e giri a mano libera? Non usi il cavalletto e non hai stabilizzatori esterni evoluti? Allora l’IBIS ti sarà utilissimo.
Basta la macchina con l’obiettivo in mano e sei pronto per vloggare o per riprese molto veloci, senza rig estremi.
Quando l’IBIS diventa un ostacolo
Non li chiamerei svantaggi, ma caratteristiche.
Per qualcuno sono un limite, per altri un vantaggio.
Innanzitutto, la tecnologia meccanica che muove il sensore occupa spazio nel corpo macchina.
Poi c’è un aspetto più delicato: il sensore è in movimento, non perfettamente fissato.
Pensa ai sistemi di riggaggio di alto livello del mondo video e cinema: camera car, Steadycam o camere a mano con rig pesanti e perfettamente bilanciati.
In questi casi la stabilizzazione al sensore può diventare un contro: meglio disattivarla, per non sovrapporsi ai sistemi professionali e ottenere il movimento più organico possibile.
Te l’ho già detto diverse volte e te lo ripeterò sempre: le vere cinemacamere di alto livello non hanno la stabilizzazione al sensore.
Proprio perché può andare in conflitto con la stabilizzazione fisica del set e generare risultati peggiori.
Stabilizzazione digitale: il software lavora per te
La terza tipologia non è fisica né meccanica, ma digitale.
È il software della camera a capire i movimenti dell’operatore e a compensarli.
Come? Con un leggero crop sull’immagine.
Vedrai l’inquadratura leggermente più zoomata, perché alcune porzioni del frame vengono tagliate.
Quel margine serve al software per muovere l’inquadratura e correggere i tremolii.
Immagina un foglio che rappresenta tutto il sensore.
La stabilizzazione digitale si lascia un margine del 2, 3 o 5% e ricava un rettangolo più piccolo al suo interno.
Se la camera trema verso il basso, il software sposta quel rettangolo in modo che il centro resti ancorato al punto iniziale e lo fa su cinque o più assi.
Effetto Jellyfish e rolling shutter: il rovescio della medaglia
Non sempre il risultato estetico è perfetto.
Con i grandangoli o con stabilizzazioni estreme possono comparire effetti strani, come il jellyfish o l’accentuazione del rolling shutter.
Bisogna quindi usarla con attenzione.
Devo dire, però, che gli algoritmi moderni e l’intelligenza artificiale hanno fatto passi da gigante.
Prendi la Canon EOS C50: essendo una cinemacamera non ha il sensore stabilizzato.
Ha però una stabilizzazione digitale attivabile per chi vuole girare in modalità run and gun e funziona in maniera incredibile, soprattutto se penso a quanto faticavano questi sistemi solo qualche anno fa.
IBIS più digitale: un gimbal a mano?
Sulle macchine con sensore stabilizzato puoi usare insieme IBIS e stabilizzazione digitale.
Il risultato è una stabilizzazione incredibile.
Significa avere un gimbal a mano? Non proprio.
A mio parere la stabilizzazione esterna, con cavalletti, Steadycam e simili, resta sempre la migliore.
Il punto è che quasi mai si ha la possibilità di usarla.
Se sei un content creator, non andrai certo a montare una Steadycam per fare un vlog.
Terrai la camera in mano, al massimo con un mini treppiedino ed è proprio lì che tutte queste stabilizzazioni servono davvero.
Stabilizzazione giroscopica: la nuova frontiera con Gyroflow
L’ultima tipologia è diversa dalle altre, perché si fa in post produzione.
Eppure sta acquisendo sempre più importanza.
Sfrutta i metadati giroscopici registrati nei file delle fotocamere moderne e le cinemacamere Canon EOS C50, EOS C80 ed EOS C400 registrano questi dati direttamente al loro interno.
Di cosa si tratta? Senza fare discorsi troppo lunghi: la camera salva tutti i dati sui movimenti e sulle posizioni assunte durante la ripresa di una clip.
Con questi dati puoi passare la clip in Gyroflow, un software che la stabilizza in modo quasi incredibile e con un passaggio velocissimo.
Le accortezze che fanno la differenza
È un metodo ancora poco conosciuto, ma molto efficace.
Richiede però alcune accortezze.
Per prima cosa vanno disattivate tutte le stabilizzazioni interne: quella dell’ottica, quella del sensore e quella digitale.
Conviene anche giocare leggermente con lo shutter speed.
Se ti interessa, possiamo approfondire tutto in un video dedicato alla stabilizzazione giroscopica.
Quale stabilizzazione video scegliere?
Non esiste una regola scritta, tutto dipende da come lavori.
Se sei un content creator o un videomaker che gira spesso a mano libera, senza rig importanti, le stabilizzazioni al sensore e digitale ti serviranno molto di più.
Ecco perché le opzioni di una Canon EOS R6 V sono così apprezzate; mentre vlogghi hai in un secondo la stabilizzazione al sensore e, se vuoi, anche quella digitale.
Sei invece un videomaker di un certo livello o un direttore della fotografia che lavora su un set? Allora puoi riggare la camera e bilanciarla perfettamente per i movimenti a mano.
Oppure puoi usare stabilizzatori esterni come Steadycam, gimbal e dolly.
In quel caso, secondo me, la stabilizzazione al sensore non è affatto importante.
Nel mondo video e cinema si gira spesso con lenti cinema completamente manuali, senza alcuna stabilizzazione.
Conclusione
Stabilizzazione ottica, al sensore, digitale e giroscopica: ognuna ha il suo momento ideale.
Per il run and gun e il vlog, IBIS e stabilizzazione digitale sono i tuoi migliori alleati.
Sul set, invece, concentrati sui sistemi di riggaggio e di stabilizzazione esterni: restano la soluzione migliore.
Se vuoi il massimo in post produzione, la strada dei metadati giroscopici con Gyroflow merita di essere esplorata.
Hai altre domande o vuoi un approfondimento? Lascia un commento qui sotto.
